02020202看到字幕升起，才发现影片就此结束。这对于常常期待“恍然大悟”、“高潮迭起”般结局的我来说，多少显得有点“意犹未尽”。回过头来想一想，真实——或许就是本片的主旨和特色吧，也正因如此，该片获得了不小的殊荣，口碑卖座双丰收。
开篇直叙剧情是否影响观众胃口？/桃姐的身世有什么秘密，是否有失散的亲人出现？/桃姐是否在养老院邂逅爱情或者遭遇虐待？/老不正经的病友会扮演什么关键先生？/蔡主任不回家过年有什么个人原因？/秋生哥要引入什么新的主线？/旅居国外的家人是否要引出一段往事？/罗杰是否要发生一段恋情？/罗杰如何导致心脏手术？/罗杰同事、同学的出现有什么作用？/首映礼有何机缘巧合？/那只猫kaka又要暗示什么？……等等这些，实在是柯南的心理在作怪，我承认我是想得太多了。
其实，影片不过是用纪录片式的镜头在通篇地展现生活的本来面貌。什么场面、特效、构思、情节、包袱、推理、叙事方法、拍摄手法、情感升华、理念倡导……统统不要，开篇入题，平铺直叙，走到哪儿说到哪儿，说到哪儿就到哪儿，没有深入挖掘，没有艺术加工，甚至慵懒地给镜头变焦，时而场景模糊不见。于是，情节发展如流水账，边缘人物开始跑龙套，结尾更是随着桃姐去世嘎然而止，连给人悲伤，唏嘘，感慨的设计都没有，彻底证明了导演“不是不表达，而是靠讲述来表达”的方针路线。导演尽量弱化电影的因素，让观众自己去体验，去感受，去理解——生活的本质就是简单、真实，如去市场买黄花鱼一般，新鲜不新鲜？便宜不便宜？我不说，您自己看着挑，看着买。如果你已身临其境，那些大爱真情还有必要去讲吗。
说完电影，再说桃姐，这其中有一种说不太清楚的情感。她不像母亲那样，常常责怪儿女学习工作不努力，生活懒散无规矩，甚至看电视太大声，她会不遗余力迁就你，哪怕你馋得不行想吃牛舌。而当你为情所困的时候，你也可以毫不避讳地和她聊一聊个人隐私。她不像朋友那样，没事时吃喝玩乐，有事时仗义相助，甚至无聊时臭屁你，她只知道洗衣做饭做好本职工作伺候你，以致你都不知道洗衣机先放衣服还是先放水。但是当她遇到困难的时候，你会觉得她就像自己的家人必须得到帮助。
这不像亲情，也不像友情，如果w▶WW.dIAoYUCHaNg.COM你遇到了，证明你很幸运。我忽然想起了鲁迅小时候的伙伴闰土。